田楷本身其实是很好的楷书，争议很大的原因主要是因为一些言论及书法教育理念。其实人
田楷本身其实是很好的楷书，争议很大的原因主要是因为一些言论及书法教育理念。其实人
晋韵书斋人的文章
于右任先生的字笔法内含，所以理解不了他的用笔就没办法临摹，我们看近代以来的书法家
于右任先生的字笔法内含，所以理解不了他的用笔就没办法临摹，我们看近代以来的书法家
相对于沙孟海先生的大字题匾，有的书友不太喜欢他这种小字，其实这是因为我们看的是缩
相对于沙孟海先生的大字题匾，有的书友不太喜欢他这种小字，其实这是因为我们看的是缩
刘洪彪先生的题匾也很多，他的书风也适合放大书写，现代书法的表现力，在写大字时并不
刘洪彪先生的题匾也很多，他的书风也适合放大书写，现代书法的表现力，在写大字时并不
启功先生的字有两个创新，一是用笔，而是结构，他在传统书法的基础上，进一步把结构精
启功先生的字有两个创新，一是用笔，而是结构，他在传统书法的基础上，进一步把结构精
二田先生相比，我更喜欢田蕴章先生的字。田蕴章先生的字除了欧体以外，还融入了颜体等
二田先生相比，我更喜欢田蕴章先生的字。田蕴章先生的字除了欧体以外，还融入了颜体等
田蕴章先生行书抄录怀素与颜真卿的对话，这是一段非常精彩的书论。反映出一件事，就是
田蕴章先生行书抄录怀素与颜真卿的对话，这是一段非常精彩的书论。反映出一件事，就是
林散之的字刻出来就不好看了，因为他的字在墨色变化这方面很丰富，但刻制以后，就体现
林散之的字刻出来就不好看了，因为他的字在墨色变化这方面很丰富，但刻制以后，就体现
当代书法主要是拿来观赏的，所以追求一个视觉冲击力。古代书法主要是拿来用于日常交流
当代书法主要是拿来观赏的，所以追求一个视觉冲击力。古代书法主要是拿来用于日常交流
启功先生最拿手的字就是行楷，他的很多题匾使用的都是行楷字体。他写大字的唯一优势，
启功先生最拿手的字就是行楷，他的很多题匾使用的都是行楷字体。他写大字的唯一优势，
田蕴章说：欧阳中石的字缺乏方笔。确实如此，他的字有魏碑笔意，但是有意回避了魏碑的
田蕴章说：欧阳中石的字缺乏方笔。确实如此，他的字有魏碑笔意，但是有意回避了魏碑的
鲁迅的“三味书屋”，题写者是清代的大书法家梁同书，梁同书的书法，境界明显超过他的
鲁迅的“三味书屋”，题写者是清代的大书法家梁同书，梁同书的书法，境界明显超过他的
崔寒柏先生写字基本上是一遍就成的，而很多人写一幅字，需要重复几遍才能觉得满意。这
崔寒柏先生写字基本上是一遍就成的，而很多人写一幅字，需要重复几遍才能觉得满意。这
欧亮的魏碑在年轻一代书家中脱凝而出，他的字主要凸显一个骨力雄强，刀劈斧凿之感颇为
欧亮的魏碑在年轻一代书家中脱凝而出，他的字主要凸显一个骨力雄强，刀劈斧凿之感颇为
张旭光的草书比行书和楷书要更好，线条质量、整体的气韵、章法布局等等，有浑然一体之
张旭光的草书比行书和楷书要更好，线条质量、整体的气韵、章法布局等等，有浑然一体之
于右任的楷书，你很难看出刀劈斧凿的感觉，但是当代很多练习魏碑的书友，反而喜欢追求
于右任的楷书，你很难看出刀劈斧凿的感觉，但是当代很多练习魏碑的书友，反而喜欢追求
沈鹏先生罕见的小字书札，很耐看，感觉更有书卷气，内容及书法皆有浓厚的文化底蕴。这
沈鹏先生罕见的小字书札，很耐看，感觉更有书卷气，内容及书法皆有浓厚的文化底蕴。这
为啥宋徽宗的瘦金体可以放大做牌匾？因为这样字势宏大的字放大后反而更好看一些，就好
为啥宋徽宗的瘦金体可以放大做牌匾？因为这样字势宏大的字放大后反而更好看一些，就好
兰亭金奖宇文家林先生的字，追求整体好、局部好、单字又好，这三个方面说起来简单做起
兰亭金奖宇文家林先生的字，追求整体好、局部好、单字又好，这三个方面说起来简单做起
启功的题匾，竖版的明显要更好看一些，书法创作讲究“行气”，很明显上下写比左右写要
启功的题匾，竖版的明显要更好看一些，书法创作讲究“行气”，很明显上下写比左右写要
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