近代书坛能写过于右任的书家估计不多。他虽然提倡标准草书，但那是为了规范草书的书写
近代书坛能写过于右任的书家估计不多。他虽然提倡标准草书，但那是为了规范草书的书写
晋韵书斋人的文章
其实看到“麻绳体”的真迹感觉还是挺震撼的，可能这就是书法的感染力吧。书法的美不仅
其实看到“麻绳体”的真迹感觉还是挺震撼的，可能这就是书法的感染力吧。书法的美不仅
贾景德的颜体字很接近颜真卿，清代的其他几位例如刘墉、翁同龢、华世奎等都有不同程度
贾景德的颜体字很接近颜真卿，清代的其他几位例如刘墉、翁同龢、华世奎等都有不同程度
秘锡林老师的字比较强调中锋用笔，我们看他写的字基本见不到侧锋。这种用笔的笔画变化
秘锡林老师的字比较强调中锋用笔，我们看他写的字基本见不到侧锋。这种用笔的笔画变化
张旭光先生写“书山有路”四字，放大看看更有细节。张先生喜欢写《集王圣教序》，例如
张旭光先生写“书山有路”四字，放大看看更有细节。张先生喜欢写《集王圣教序》，例如
启功的小字比大字更耐看，尤其是这种写在信笺上的小字，自然生动，颇有文人气。类似的
启功的小字比大字更耐看，尤其是这种写在信笺上的小字，自然生动，颇有文人气。类似的
一件未署名的题匾，能看出是郭沫若先生所写。郭沫若先生的字“碑底帖面”，以碑入行草
一件未署名的题匾，能看出是郭沫若先生所写。郭沫若先生的字“碑底帖面”，以碑入行草
张旭的草书水平明显要高过怀素，因为他写得更洒脱而且笔法变化也更丰富，结构不拘一格
张旭的草书水平明显要高过怀素，因为他写得更洒脱而且笔法变化也更丰富，结构不拘一格
张旭、米芾、启功都写过的“一笔书”，看看谁写得好。这“一笔书”现在看来可能稀松平
张旭、米芾、启功都写过的“一笔书”，看看谁写得好。这“一笔书”现在看来可能稀松平
这三个题匾代表了三种风格：奔放型、敦厚型和儒雅型。奔放型的书法表现力比较强，儒雅
这三个题匾代表了三种风格：奔放型、敦厚型和儒雅型。奔放型的书法表现力比较强，儒雅
清代伊秉绶的隶书，带有一定的篆书笔意，他本身两种书体都擅长，所以有某种程度的融合
清代伊秉绶的隶书，带有一定的篆书笔意，他本身两种书体都擅长，所以有某种程度的融合
王冬龄青年时期的草书是很好看的，非常规范，点画质质感、章法布局皆很传统，中规中矩
王冬龄青年时期的草书是很好看的，非常规范，点画质质感、章法布局皆很传统，中规中矩
萧娴书法受清末那些魏碑书家的影响很大，小编印象最深的是她写字时的气势很足，好像全
萧娴书法受清末那些魏碑书家的影响很大，小编印象最深的是她写字时的气势很足，好像全
沈鹏的楷书有很大刻意的成分，没有其草书写得自然。有人说这种写法是取法六朝碑刻，小
沈鹏的楷书有很大刻意的成分，没有其草书写得自然。有人说这种写法是取法六朝碑刻，小
方放的大字水平不稳定，有时是采用的是小字放大的书写方法。这种写法写出的大字缺乏厚
方放的大字水平不稳定，有时是采用的是小字放大的书写方法。这种写法写出的大字缺乏厚
崔寒柏在四十年多年曾获得全国大学生书法比赛一等奖，看看这草书实力确实可以，作为大
崔寒柏在四十年多年曾获得全国大学生书法比赛一等奖，看看这草书实力确实可以，作为大
于右任先生的大字在近代以来都属于一流的水平，大字不是谁都擅长的，有很多书法家写小
于右任先生的大字在近代以来都属于一流的水平，大字不是谁都擅长的，有很多书法家写小
若论书法，范增和启功先生是没法比的，启功先生临过很多经典碑帖，而范曾先生是以画入
若论书法，范增和启功先生是没法比的，启功先生临过很多经典碑帖，而范曾先生是以画入
也有书友认为钱沣的字并不好看，因为颜体字与大众审美还是有点距离的。颜体是独立于二
也有书友认为钱沣的字并不好看，因为颜体字与大众审美还是有点距离的。颜体是独立于二
田小华和崔寒柏的书法，放在一起看，田小华字更加细腻，技法更纯熟，崔先生写得更率意
田小华和崔寒柏的书法，放在一起看，田小华字更加细腻，技法更纯熟，崔先生写得更率意
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