近日，广电总局网络视听司发布了《管理提示（儿童类微短剧）》。结合上2019年发布、2021年修订的《未成年人节目管理规定》，标志着微短剧领域涉及未成年人的创作，有了更为明确的监管范畴与方向指引。

基于“防止因创作不当损害未成年人身心健康发展”的目的，《管理提示（儿童类微短剧）》明确给出了三条创作提示：遏制“成人化”倾向、纠偏“工具化”倾向、抵制“娱乐化”倾向。

乍一看，管理提示的发布将致使儿童类微短剧的创作空间进一步收窄，可实际上它并非全盘否定儿童类微短剧，而是肯定了其在“丰富微短剧题材类型、创新叙事风格模式、展现当代家庭关系”等方面的贡献。

微短剧本身是一种中性的媒介形态，其对未成年人的影响取决于内容选择与使用方式。管理提示的发布，不是要把儿童类微短剧的路堵死，而是为了“加强儿童类微短剧管理，调控总量，提升质量，守住童心、童真的底色。”

它为微短剧带来的，是涉及未成年人时，内容选择与使用方式上的权威坐标系。它提示我们，越是产业迅猛发展的阶段，越要绷紧保护未成年人身心健康的弦。

微短剧中常出现的未成年人角色，分为很多种类。管理提示并没有简单粗暴地“一刀切”，完全否定其存在的合理性。

第一类是承担传统戏剧功能的角色。比如成年角色的童年时代、家庭群像里的孩童、真实事件的参与者等。他们是影视作品构建人物成长、家庭叙事、打捞历史必不可少的一环。

微短剧领域的口碑标杆——《家里家外》系列两部均出现了未成年人角色。正是因为儿子邵一帆（张敬曦 饰）和女儿陈爽（尹淼淼 饰）的存在，该剧才写出了一家四口抵挡外界风雨时的相爱与支持，收获了万千观众的喜爱与好评。

最近播出的《马背摇篮》讲述了延安第二保育院教师群体克服敌机扫射、疾病等困难，行程三千余里，护送136个革命后代从延安安全转移到北京的故事。未成年人角色作为历史事件的参与者，必然不能在改编作品中缺席。

第二类是以未成年人为受众的作品中所出现的未成年人角色。作为叙事的核心推动力，他们往往体现了当代未成年人的精神风貌。

《开麦吧，少年》中，科技小达人沈楠楠（刘思妍 饰）与满脑子奇思妙想的表弟许乐澄（何一乐 饰）组队，参加“童声里的中国”研学营。在一次次携手解决难题后，两人懂得了合作的力量。

两位未成年人角色成为了青少年观众的眼睛，带他们追寻蓝印花布、江豚精灵、诗歌之桥，近距离感受先辈们一步一脚印的坚持，体会一座城市涌动不息的生命力。

在《祈安澜》里，童星张彦博便饰演了由镇水神兽“蚣蝮”化形而成的小孩。文绉绉的词汇从他嘴里蹦出来，有着强烈的反差喜感，深得观众欢喜。

然而，并不是所有未成年人参演的影视作品都能把握好尺度，部分作品出现了管理提示中所提到的“以搞笑娱乐之名，制作缺乏基本逻辑、脱离儿童认知的庸俗低俗内容”。

为了吸引眼球而让未成年人角色“娱乐化”，突破了艺术创作的底线。微短剧行业必须严格审核把关，不能让“娱乐化”倾向侵蚀健康的创作环境。

经过近两年的发展，微短剧已经成为当下最为大众化的文娱产品之一。未成年人虽然在观众群里占比不高，但总体数量之大已然不容忽视。

相较于商业化、娱乐化的微短剧，供给未成年人观看的微短剧，应该挖掘其在教育启蒙、认知拓展、情感引导、素养培育等方面的潜在价值。

管理提示中明确提出：“鼓励创作贴近现实、寓教于乐，厚植爱国情怀、有益品德修养、增长知识见识，生动展现新时代少年儿童积极向上精神风貌的优秀微短剧。”

从2024年开始，国家广播电视总局联合相关部门，先后启动了“跟着微短剧去旅行”“跟着微短剧来学法”“跟着微短剧来科普”“跟着微短剧学经典”“跟着微短剧去运动”等创作计划。

归属其中的微短剧，即便不是由未成年人主演，也非常适合未成年人观看。

未成年人的认知特点是具象思维优先于抽象思维，对文字资料和长篇叙事的耐心不足。微短剧通过情境性叙事和场景化演绎，能将复杂知识和传统文化转化为可感知的视听片段，实现润物细无声的教育效果。

无论是科普自然知识、传递文明礼仪，还是讲述英雄故事、弘扬传统文化，都可以作为供给未成年人观看微短剧的创作切入点。

未成年人的世界观尚在形成期，情感需求强烈但调节能力较弱，微短剧可以借助题材的多样性打破其生活半径，为其预演成长道路中的现实挑战。

比如可以通过展现各种职业的工作与日常，为未成年人提供职业启蒙；以儿童视角切入社会议题，形成轻讨论；塑造榜样型角色，让他们拥有面对挫折的勇气；通过群体描写，引导他们学习正确处理人际关系等。

“跟着微短剧去旅行”第七批推荐剧目《遗产继承人》便以陕北说书艺人秦家根（关亚军 饰）与外甥李小宝（张雅洋 饰），循着姥爷留下的神秘“遗产”线索踏上旅程的故事，不仅生动展现了陕北地区的自然风貌、特产美食、人文风情、非遗文化，而且还融入了“南泥湾精神”，符合管理提示中“尊重成长规律”“强化价值引领”的要求。

当优质供给足够丰富、充足后，家长便可以根据自家孩子的年龄段选择作品， 6-12岁应侧重于趣味科普，13-18岁可增加社会议题讨论。

当内容设计遵循适龄性、正向性、启发性原则时，微短剧完全可以成为未成年人成长的轻量化伙伴。

除了未成年观众需要保护之外，管理提示还提出要杜绝未成年演员“工具化”，即把儿童当成满足成年人一夜暴富幻想、情绪代偿或流量收割的“工具人”。

要切实地保障未成年演员的人身安全、心理健康和接受义务教育的权利，需要微短剧行业从两个方面去做出改变。

首先，微短剧的创作必须避免套用成人剧情让未成年人出演。微短剧的制作周期通常被压缩到极致，就会逼使创作者广泛地使用套路、模版。

显然，某些套路化剧情只适用于成年人角色，一旦套在未成年人身上，就会出问题。比如管理提示中提到的“腹黑”“心机”“以恶制恶”“霸道总裁”“情感纠葛”等。

即便这些作品的观众都是成年人，其拍摄过程也会对未成年演员的身心健康与认知成长造成不良影响。

当涉及到未成年人角色时，微短剧创作者必须树立创作自觉。创作时可以邀请儿童教育专家、心理学者参与剧本打磨，确保台词、情节、人物设定都符合该年龄段儿童的认知能力、生活经验、心智特点，以及社会道德准则。

其次，未成年演员过多参与影视拍摄而影响学业的问题，需要行业健全以经纪人为核心的保障体系。

微短剧带来了儿童演员需求量的大涨，儿童经纪就成了重要的一环。大多数儿童演员的家长，没有足够的行业经验和时间来全权掌握、全流程参与孩子的表演工作。他们的精力大多只够用来照顾孩子的起居生活，监督其功课进度等。

一位未成年演员能接什么戏、不接什么戏，一年接多少部戏，在剧组里的工作强度等，基本上都是由其经纪人与片方、剧组沟通。在传统影视领域，很多经纪人会在签约时便提出每天的最大工作时长，以确保儿童演员在拍完戏后有时间上网课、写作业。

很显然，微短剧避免“啃小”的关键，同样在于儿童经纪们是否具备了足够的职业素养和责任感。一位优秀的儿童经纪，可以保障数十位，甚至上百位未成年演员的权益，也可以避免因家长个人的贪婪而造成的“以童牟利”。

《管理提示（儿童类微短剧）》并不是要给儿童类微短剧按下暂停键，而是希望其跳过“流量至上”的短视逻辑，多出佳作、多出精品。以守护童年为初心的微短剧，可以成为教育轻骑兵、认知万花筒、品格磨刀石，让未成年观众在看剧中学会思考，让未成年演员在演剧中健康长大。

【文/满囤儿】