文|可可
编辑|Kk
2026年11月6日晚，厦门海边的灯光还没全亮，金鸡百花电影节的开幕式刚散场，社交平台上一份观众投票榜的截图，已经被转了几万次。
排在影后投票榜首位的，不是手握两座金鸡奖杯的宋佳，也不是凭《南京照相馆》呼声极高的高叶。是一个——说实话，放在两年前，绝大多数普通观众根本叫不上名字的人。
她只演过一部电影。甚至，严格说起来，她的"主业"压根不是拍电影。
她叫陈丽君。浙江小百花越剧院的一级演员，在越剧舞台上唱了整整二十年的女小生，去年被一部武侠片《镖人：风起大漠》拉到了大银幕前，临危受命补拍了11天戏，结果这11天拍出来的东西，直接让她一路杀进了金鸡奖最佳女主角的提名名单。
这份投票榜，说白了就是网友自发投的，跟最终评委结果没半毛钱关系。但它有意思的地方在于——它是一面镜子，照出来的是普通观众心里那杆秤到底怎么称量这五个女人。
宋佳垫底，高叶第三，陈丽君登顶。
怎么回事？往下看。
先把这口"锅"掀开说说。金鸡奖跟百花奖不一样。百花奖是观众投票，谁粉丝多谁占便宜，金鸡奖不玩这个。金鸡奖的评委是一帮电影行业里的专家，关起门来看片、打分、投票，全程跟观众的意见隔着一道厚厚的墙。你在网上投一万票，跟评审室里那张选票之间，连一毫米的距离都没有。
所以这份观众投票榜，本质上就是一个"民间风向标"。它不能决定谁拿奖，但能看出来观众对这五位提名者的情感倾向。
这一届的五位提名者，阵容拉开了看，确实有意思。
宋佳，凭《志愿军：浴血和平》里的林月明入围。这已经是她第五次站在金鸡奖的提名席上了。前两次拿的都是影后——2013年靠《萧红》封后，当年一刀砍掉了章子怡的《一代宗师》和颜丙燕的《万箭穿心》；2025年又凭《好东西》里的王铁梅二度封后，中间隔了整整十二年。这一次如果再拿，就是三封，追平潘虹的纪录。
但问题就出在"这一次"上。
《志愿军：浴血和平》是一部群像戏，战争片的底色摆在那儿，男人们冲锋陷阵，女性角色在整部片子里的篇幅本来就不算大。宋佳演的林月明，戏份说多不多说少不少，搁在以往可能更适合报一个最佳女配角。但片方选择以女主角的名义申报，评委也认了。
认是认了，议论也跟着来了。
"女配报女主"这件事在金鸡奖的历史上不是没有过，但放在宋佳身上格外扎眼，因为她太强了。两座金鸡影后已经是顶配履历，这个位置上坐着的人，观众对她的期待值自然会拉到最高。你拿一个戏份有争议的角色来冲三封，观众会觉得——不是你不好，是这个角色配不上你的段位。
更何况，还有一个人的缺席，让宋佳的入围显得更加微妙。
辛芷蕾。
去年9月，辛芷蕾凭电影《日掛中天》拿下第82届威尼斯电影节最佳女演员奖。威尼斯影后，欧洲三大电影节的顶级荣誉，华人女演员里排在她前面的只有巩俐和叶德娴。回到国内之后，导演协会年度女演员奖也给了她。所有人都觉得，金鸡奖的提名名单上不可能没有辛芷蕾的名字。
结果10月19日提名一公布，五个名额里没有她。
全网直接炸了。"威尼斯影后都进不了金鸡提名？"这句话刷了好几天。有人替她喊冤，有人分析评审逻辑说《日掛中天》的角色太抽象、镜头语言太作者化、不符合金鸡评委的审美偏好。还有人把矛头直接指向了宋佳——你一个戏份存疑的角色占了名额，把威尼斯影后挤下去了，这合理吗？
当然，这种对比不完全公平。金鸡奖有自己的评审标准，不是说你在威尼斯拿了奖国内就必须跟着发一块牌子。但观众不管这些道理，观众只认一个朴素的逻辑：谁演得好谁就该上。辛芷蕾的落选，客观上分走了一大块属于宋佳的好感。
这也是为什么在这份观众投票里，宋佳排在了最后。不是因为她不行，是因为围绕她的争议太多，观众的注意力已经从"宋佳演得怎么样"转移到了"宋佳该不该出现在这份名单上"。
高叶排在第三。这个位置说高不高说低不低，但跟提名公布之初的舆论预期比，确实有落差。
要知道，高叶是很多人眼里的本届影后头号热门。
《南京照相馆》是导演申奥的作品，讲的是1937年南京城里一群素不相识的老百姓，因为一卷记录日军暴行的胶片被命运绑到了一起。高叶在片中演的林毓秀，是一个怀揣演员梦的女戏子，骨子里有股子倔劲和柔情。她在战火中把能救命的通行证塞给了别人的老婆孩子，自己转身走向火海。那场戏没有声嘶力竭的哭喊，只有一句剧本里没有的台词——"一起走嘛"——是高叶自己演的时候忍不住喊出来的。导演申奥在后期剪辑时保留了这句话。
这部电影豆瓣8.7分，票房破了30亿，拿下了本届金鸡奖七项提名，是提名数量最多的影片之一。高叶本人还在电影频道传媒大奖上拿过最受传媒关注女主角——颁奖的人是她《狂飙》里的搭档张颂文。
从《狂飙》里的"大嫂"陈书婷到《南京照相馆》里的林毓秀，高叶用了不到三年完成了一次彻底的转型。她证明了自己不只是能演"大嫂"，她能把一个时代洪流里的普通女性演出层次、演出温度、演出那种你在电影院里坐着都会忍不住鼻子发酸的力量。
但观众投票这个东西，有时候不完全看实力。高叶的粉丝基础跟另外几位比起来并不占优势，她的受众更偏向于"看了电影被打动"的路人群体，而不是那种会在网上组织刷票的追星族。所以在投票榜上排到第三，不意外，也不代表她的真实竞争力只有第三。
张子枫排在中间位置。她凭《捕风追影》里的何秋果入围，一个年轻女警的角色，动作戏多，有倔劲儿。这已经是她第三次提名金鸡奖了——之前两次都空手而归。
张子枫的问题不是演技，是赛道。《捕风追影》说到底是一部商业动作片，梁家辉是绝对男主，张子枫的角色在整部片子里的发挥空间有天花板。一个动作片女主想在金鸡奖的影后赛道上跑赢文艺片和现实题材的对手，难度本来就大。
不过张子枫有一个别人没有的优势——她太年轻了。二十出头的年纪已经积累了三次金鸡提名，哪怕这次再落选，她后面还有大把的机会。时间站在她那边。
然后就是这次投票榜的两匹黑马。
排名靠前的两个人，一个是陈丽君，一个是李思潼。在贴吧超过1600名电影爱好者参与的投票里，李思潼以47%的得票率断层领先；而在另外一些平台的投票中，陈丽君的呼声同样极高。这两个人有一个共同点——都是拍电影的"新手"，都只演过一部大银幕作品，都是从别的领域跨界而来。
先说陈丽君。
1992年出生在浙江嵊州，越剧的发源地。十三岁正式学戏，在浙江小百花越剧院一路唱了二十年。越剧里有个行当叫"女小生"，就是女演员反串男角色。陈丽君演了二十年的女小生，台上一身长衫、翩翩公子的扮相，台下是个说话声音不大、笑起来有点腼腆的南方姑娘。
她被大众认识其实不是因为越剧本身。2023年，越剧《新龙门客栈》火了——不是电影，是舞台上的越剧版。陈丽君在里面反串贾廷，一场翎子功惊艳了全场，视频传到短视频平台上，一夜之间全网刷屏。"老公姐"的外号从那时候开始叫起来的。
然后就是《镖人：风起大漠》。
这部武侠片今年春节档上映，由袁和平担任动作导演。陈丽君演的阿育娅，是一个大漠侠女——骑马、射箭、弯刀格斗，近身肉搏，一套打下来行云流水。所有的高难度镜头她全部亲自上阵，没用替身。二十年越剧舞台上练出来的毯子功、翎子功，转化成了电影里干脆利落的武打身段。
但这个角色来得特别突然。原定的女演员开拍前退出了，剧组找到陈丽君的时候离正式开拍已经很近了。她接到邀约之后直接飞到新疆片场，在高温沙漠里用11天拍完了32场戏。
11天，32场。
就这个效率，搁在很多职业电影演员身上都不太敢想。但越剧演员有个别人没有的底子——她们在舞台上是不能喊"卡"的，一场两个小时的大戏，从头到尾你得撑住。这种"一条过"的本能，在电影片场反而变成了极大的优势。
袁和平后来在百花奖的访谈里夸她："打得好，戏也演得好，是一块料。"
《镖人》最终创下了武侠电影全球票房纪录。陈丽君也先拿了百花奖最佳新人，再拿了成龙国际动作电影周最佳动作女演员，这次又直接入围金鸡影后。从越剧舞台到大银幕，只用了一部电影。
在观众投票榜上，陈丽君的排名靠前一点都不奇怪。她身上有一种极其稀缺的东西——"反差感"。你很难在当下的中国电影圈里再找到这样的人：一个唱了二十年越剧的戏曲演员，跨界演武侠片，不但没有水土不服，反而比很多科班出身的影视演员更有说服力。
观众喜欢这种逆袭叙事。
另一匹黑马李思潼的故事同样带着浓烈的逆袭色彩。
李思潼是谁？这个名字在今年5月之前几乎没有出现在任何公共讨论里。她是广东财经大学金融工程专业的学生，2004年出生，潮汕揭阳人。大学生活跟所有普通学生一样——上课、泡图书馆、整理金融模型的课堂笔记、参加大学生创业项目。她原本的人生规划是毕业后去银行当柜员。
大二那年，她在抖音上随手发了一条生活日常，定位揭阳。被《给阿嬷的情书》的导演蓝鸿春刷到了。
"一开始她以为是诈骗，根本没回复。"蓝鸿春后来回忆说。剧组的官方账号反复联系了好几次，她才半信半疑地答应去试戏。
导演为这部片子海选了半年，前后面试上千人，距开机只剩一个月的时候，在短视频的同城页面上发现了李思潼。选中她的理由很简单——"没被修过的生活气"和极强的共情力。
《给阿嬷的情书》讲的是一段跨越半个世纪的潮汕侨批故事。阿嬷叶淑柔守着潮汕老屋，半生等候着远赴南洋丈夫的书信。孙子远赴泰国寻找"失联阿公"的踪迹，却发现阿公其实早已在异国去世，揭开了一场由善意编织的跨洋守望。
李思潼演的是谢南枝，一个在泰国长大的侨二代。全片95%的对白是潮汕话，全部由她原声完成——她专门找了潮汕当地的老师练了三个多月方言，从咬字到语气一点点磨。拍摄期间她不玩手机，戏中所有的侨批都亲笔手写，休息时坚持练字。为了贴近潮汕乡下少女的样子，拍戏期间几乎不涂防晒，晒黑了两个色度也不化妆，脸上的小雀斑一颗都没遮。
为了演饥荒戏，她一周每天只吃一顿饭，瘦到颧骨突出。
这部成本只有1400万的电影，上映首日排片1.6%，票房377万。然后就是一路逆袭——靠口碑往上冲，最终票房突破20亿，豆瓣评分从开分的9.0一路升到了9.3。
22岁的金融系女生，零表演经验，拍了人生的第一部电影，票房20亿，豆瓣9.3。
这组数字放在任何一个电影市场里都是现象级的。
她随后拿下了金鹿奖最佳女演员、电影频道传媒大奖最受传媒关注新人女演员，又入围了金鸡奖最佳女主角。金鸡百花电影节开幕式上，她和演员李健同台带来了情景讲述《回归》，以"写给谢南枝的信"的形式完成了从角色到本人的跨时空对话。
在贴吧那份投票里，李思潼以47%的得票率断层领先。观众对她的感情很直接——这个姑娘把一个角色演到了让你分不清她到底是在演戏还是在过自己的人生，就冲这个，值一票。
但投票归投票，金鸡奖的最终结果只取决于评委们关起门来的那场终评。
这恰恰是这届金鸡影后之争最有意思的地方。五个人，五种完全不同的路径：宋佳是资历最深的老将，高叶是厚积薄发的实力派，张子枫是稳步上升的新生代，陈丽君是跨界而来的戏曲名角，李思潼是从天而降的素人黑马。
每个人代表的不只是一个角色，而是中国电影这一年里的一条脉络。
但金鸡奖这个东西，猜了这么多年，真正猜准的次数屈指可数。
不管最终谁拿奖，这五个人在2026年的中国电影里都留下了自己的印记。宋佳在一部男人戏里撑出了女性角色的存在感，高叶在战争片的废墟里演出了普通人的光芒，张子枫证明了年轻演员可以扛住动作片的重量，陈丽君让观众看到了戏曲演员跨界的可能性，李思潼则给所有素人做了一个最极致的示范——有时候，没有包袱就是最大的武器。
11月10日晚上，厦门。
颁奖典礼现场，信封拆开的那一刻，五个名字里只有一个会被念出来。但被念到的那个人不一定最好，没被念到的四个人也不一定不好。金鸡奖这面锣，敲响一次只会响一次，但这五个人在各自电影里贡献的表演，观众心里都有数。
谁来拿这座金鸡影后的奖杯？评委们大概已经有了答案。
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主要信源
1.《第39届中国电影金鸡奖提名名单公布》，央视频/1905电影网，2026年10月19日
2.《22岁金融系女生首部电影就提名金鸡影后，她凭什么？》，新浪娱乐，2026年11月5日
3.《越剧演员陈丽君凭什么入围百花奖最佳新人？》，新浪娱乐，2026年8月7日
4.《辛芷蕾凭〈日掛中天〉获威尼斯电影节最佳女演员》，澎湃新闻，2025年9月7日
5.《金鸡奖影后提名中，高叶、张子枫、陈丽君谁获奖呼声最高？》，新浪娱乐，2026年10月22日