《伟大的长征》导演张永新谈起为什么找于和伟出演毛主席时，是这样说的：“求形本身就不易，求神更难；信与不信，大于像与不像。”

张永新说这话不是客套。

他后来在另一个采访里把意思说得更透：外形只是形象上的设定，真正要看的是角色眼睛里传达出来的精神，演技磨出来的神似会带动形似。

他这话的意思，说白了就是不打算找一个长得像毛主席的人来演，他找的是一个能把毛主席在长征路上那个具体处境演到让人信的人。

这两件事之间的区别，比看上去要大得多。

于和伟的定妆照一出来，评论区高频词就是“不像”。

脸型不对，眉眼偏冷，颧骨高、脸长，跟观众记忆里古月、唐国强那种宽额圆润的主席形象差着一截。面对选角争议，张永新当时没有过多辩解。

他能这么笃定，靠的是跟于和伟之前那几次合作打下的底子。两人此前在《军师联盟》《觉醒年代》《八千里路云和月》已有合作，彼此熟悉。

在作者看来，张永新对于和伟的表演能力有充分了解，选角并不是一场贸然的赌注。账早就算过了。

于和伟自己接这个角色的时候，压力大得“像山一样”。

他干的第一件事跟“神”没什么关系，是跟“形”较劲。

长征路上主席非常消瘦，于和伟看了斯诺到延安见到主席的描述，第一句话是“一个骨瘦如柴瘦高的男人”，头发几乎到了肩膀。

他进组前减重，最瘦的时候掉了将近18斤，体重只剩一百一十多斤——这个数字是他本人在北大交流时说的，也有报道写15斤，但18斤是他自己的说法。

减到那个份上出了个岔子：拍山里的戏，长征路上全是翻不完的大山，他瘦到走路发飘，上山腿软得抬不起来，根本撑不住高强度拍摄，只好跟导演商量再吃回几斤，“不然连路都走不动”。

说敬业都是虚的，这个细节才是实的。

他减重不是为了在镜头前好看地“瘦”，是为了够到那个身体状态，结果身体反过来告诉他，真实的长征不是光靠瘦就能还原的。瘦和走不动之间那条线，他得自己用腿去试。

减重之外，他更花心思的是琢磨毛泽东当时到底在扛什么。

长征出发前，毛泽东身上有疟 疾，一度高烧到四十多度，需要担架抬着走。政治上也被边缘化，说的话没人听。

剧中有一句台词“现在鬼都不上门”，取材于相关史料记载，对应那段被边缘化的艰难岁月。于和伟要是只演“领袖气度”，这些东西就白瞎了。

张永新跟他在开拍前反复分析的，恰恰是这个人在逆境里到底是个什么状态，结论是“在逆境中从来没有放弃信仰和理念的人，哪怕身处绝境，斗志也是昂扬的”。

于和伟把创作方法说得很朴素：自己先相信，才能让观众相信，“把自我摘掉，让角色凸显出来”。

这话听着像表演课上的老生常谈，但放在他身上有一个具体的指向——他得先把“于和伟不像毛主席”这个包袱砸碎，才腾得出手去够别的东西。

观众的反应把张永新那个判断给验了一遍。

定妆照阶段的弹幕是“这也能演”“曹操走错片场了”，播到后面，弹幕换成了“看进去了，忘了像不像”，再到后来是“越看越像”。

这条曲线里，“越看越像”不是因为于和伟的脸变了，是因为观众先信了这个人，然后才把“像”这件事重新定义了。

河南日报那篇评论把道理说得很清楚：复刻面孔回应的是“像不像”的打量，传递精神回答的是“信不信”的追问。于和伟走的是后一条路。

张永新那句话不是在替选角找台阶。他赌的是长征这个题材本身有足够的重量，能把观众从“像不像”的尺子前面拽走。

长征够长、够苦，观众能在里头看见一个人的疲惫、沉默和硬撑，这些东西一旦立住了，脸像不像就退到后面去了。

于和伟用18斤体重、四十度高烧的医学资料、九个月里每晚回看素材的笨功夫，去换那个“信”字。至于长得像不像，他一开始就没打算靠这个赢。

信源：河南日报、新华网、北京日报、科技日报、国际在线、新京报。