张艺谋导演的大伯二伯和父亲都是黄埔军校毕业的，毕业后都要带兵打仗，但是奶奶想留一个在身边，张艺谋的父亲才做了国民党的后勤军需官留在了老家，而国民党溃败台湾后，根据解放初期的肃反政策，军需和军医等技术人员可以留用，这才保住了家，只是大伯二伯就很惨烈了...

黄埔毕业后，二伯和一帮同学被蒋介石派给了胡宗南，胡宗南因为忌惮，不给他们带兵，二伯这群人报国无门被雪藏很痛苦，而延安我党那边正缺军事干部，就有人暗地过来策反，当时胡宗南部队里流传一句话是“老蒋不要老毛要，老胡不用老朱用”，策反到二伯头上他很心动，打算拉一帮人一起投奔延安，但是最后一刻出现了叛徒，有人出卖了二伯，被胡宗南抓了起来，请示蒋介石如何处理，老蒋又对胡宗南半信半疑，拖到1949年国民党大乱时，当年想要投奔延安的二伯和一众义士被枪决处置了......

而大伯这边的故事更为传奇，1948年国民党撤离大陆时大伯接到国民党上级命令，要他找白崇禧要50挺机枪留在大陆打游击，但大乱之时白崇禧也不听蒋介石的命令，大伯不知道怎么办时遇到黄埔军校的同学，叫他什么也别管了先把妻儿家眷（大伯与父母兄弟失联互相以为对方已在战争中死去）送到台湾再说，到台湾后大伯又返回大陆，在上海继续找白崇禧却再找不到了，又觉国民党政权大势已去，便又折返台湾寻妻儿去了，直到1981年大伯才得知父母三弟健在，书信辗转美国才与家人取得联系，待1987年回到西安以后，母亲已然西去，再未能见到母亲最后一面。

返回到文革时期，为什么张艺谋要夹紧尾巴做人，一生执念都是做个螺丝钉做个有用之人，便也是因为家里“成分不好”，造就了青少年时期这样一段灰色轨迹。

张艺谋说:“后来我看齐邦媛的《巨流河》，有很多感触。故事不一样，感受是相似的。战争、历史、天各一方、生离死别，对每个家庭带来的长久的痛苦，长久的压抑和悲伤，都是共同的。” 今天再说起这些，听起来就像传奇故事，对于亲历者来说，比如张艺谋的奶奶，一辈子唯恐自己的身份会影响孩子的父亲，惴惴不安的姑姑，是最结实不过的创楚。“我都已经算隔了一层了。”张艺谋说。

也许张艺谋有一天会拍出类似题材的电影，如同他用《我的父亲母亲》遥遥表达对父亲的愧疚和思念一样，他的这些感受可能会因为一个剧本的触发奔泻而出，形成另一段影像。

————以上节选整理自《张艺谋的作业》有一些我个人想法掺杂其中，不多，不影响。

张导还未曾拍跨越时代的家族史诗，大时代背景下的张家故事。但是大伯二伯的踌躇形象与政治抉择是否已经投射在了过往与今时的作品中呢，那是一定的。

他们已然化身成为了《英雄》中的无名《悬崖之上》中的周乙《满江红》中的孙均《惊蛰无声》中的严迪......

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