首先从技术设定+物理基础的角度看这张图↓↓↓实时链路：摄像机持续拍摄易烊千玺，画面无延迟传输到他前方的荧幕。

精准共焦：易烊千玺与摄像机和荧幕之间的距离正好可以让他的视线同时落在摄像机镜头和荧幕里自己的眼睛上，荧幕里的易烊千玺的视线又同时直视了审讯室场景空间里的易烊千玺身上和画面之外的我们身上。这是一个四重嵌套的视线关系，这个视觉逻辑是这样排布的↓↓↓第一层【捕捉】👉🏻摄像机作为视觉源头，捕捉易烊千玺当下的实时状态。

第二层【双焦】👉🏻易烊千玺作为核心主体，目光精准对焦在“镜头=影像眼睛”的重合点上，又完成了整个照片构图里的实时自我对视。

第三层【穿透】👉🏻荧幕里的实时影像，又 通过视线共焦，是回应现实（场景）中的他，也在直视镜头（场景）外的观众（我们）。

第四层【见证】👉🏻这张图之外的我们，完整“实时”观看了上述的全流程，成为这个视觉实验的最终见证者。如果从艺术表达层面来看，这又是一个有剧情感的瞬间，像蒙娜丽莎效应经典的视线跟随又升级成为了实时的共焦凝视。无论从哪个角度看，易烊千玺的目光都兼具自我审视和公众对话的双重属性，更加提升了真实感与压迫感。

让戏剧中最经典也最为大众所熟知的第四堵墙彻底的消融，打破了“演员＆角色”“表演＆观看”“自我＆他者”的三重边界，让一个短暂的静态平面“表演”从呈现变为了发生。

一张照片，直接让我们准确理解到了易烊千玺对于《惊蛰无声》中，严迪这个人物的性格，以及严迪的处境的全面认知，也在一个快门单位时间内，完整解释了严迪的审视与冷峻。

观众不需要看人物小传，只需要看视线在“人物-摄影机-荧幕-画外”之间小小一“转”，就彻底懂了严迪，懂了易烊千玺的表演。

（其他几个人物的照片就不发了，有兴趣的可以自己去芭莎电影微博看一下，同一个场景里拍的照片，他们的视线没有严迪这么复杂）

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