亚洲周刊这一手，直接把我看乐了。 帖是删了，面子给足了，可里子呢？ 反手甩出一首藏头诗——《春、画、未、还》。 这一招，实在是高。他们删光了所有关于南京博物院的报道，动作干净利落，然后配了首晚唐韦庄的《菩萨蛮》。这首词里，“春水碧于天，画船听雨眠”之后，紧跟着就是“未老莫还乡”。把每句头一个字连起来，恰恰是“春、画、未、还”——《江南春》画，尚未归还。 这已经不是报道，是行为艺术。用一千多年前的诗句，点破今天一桩横跨数十年的公案，所有想说的话、所有的态度，都藏在这二十八个字里了。什么叫绵里藏针？这就是。表面是风花雪月，内里是寸步不让。 事情发展到这一步，早就不只是一幅画的真伪了。庞家后人庞叔令提出的三条诉求，条条扎在七寸上：要求返还所谓“伪作”的《江南春》等五幅画；追讨1963年借走至今未还的两幅画；请南博将当年捐赠的其余137件藏品，统统转交给别的博物馆保管。 这三条，翻译过来就是：我不信任你了。把东西还我，咱们两清。这份决绝，是积攒了多少年的失望？ 更讽刺的是，一些关键证据，庞家在法庭上屡次索要，南博从未提供。但这些材料，转头却出现在了某些官方报道里，成了“依据”。这种操作，让庞叔令直呼“不公正、不理解、不接受”。也难怪人家要借助《亚洲周刊》这样的媒体，把声音传到外面去。 《亚洲周刊》的压力，肉眼可见。报道被删得一篇不剩，账号还遭遇了大规模水军围攻，有人质疑其背景，有人把水搅浑。另一边，相关举报人的日子更不好过，据说刚配合调查说了几句实话，就接到了来自多个地方的“问候”电话。 这就形成了一个诡异的局面：一边是调查组在认真问询，庞叔令一次就被询问了四个半小时；另一边，发声的渠道被堵塞，提出质疑的人被骚扰。仿佛有两股力量在拔河，一股想把事情查清，另一股拼命想把盖子捂回去。 那位被指冒认“庞家后人”的徐莺教授，她的激烈反应反而像一面镜子。如果心里没鬼，何至于气急败坏到口不择言？如果身份坚实如铁，又怎会惧怕对簿公堂？她的失态，让这场围绕学术诚信与文物归属的争论，多了一丝荒诞的喜剧色彩。 《亚洲周刊》后来还发了另一首唐诗，钱起的《省试湘灵鼓瑟》，最后两句是：“曲终人不见，江上数峰青。” 这更像是一种预言和期盼——眼下或许“人不见”，各方隐匿，但最终风浪平息后，那喻示着真相与公正的“数峰青”，必须清晰地矗立在那里。 一首藏头诗，是文人的风骨，是不甘的追问。它问的是《江南春》，更是问这背后纠缠的权力、学术与资本；问的是那幅画，更是问整个文博系统的公信力与透明度。 删帖，堵不住悠悠众口。诗句，却能在人心上凿刻印记。这件事，面子上的文章似乎做完了，但里子的较量，恐怕才刚刚开始。我们等待的，不是一个含糊的结局，而是那“江上数峰青”的朗朗乾坤。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。