颜真卿草稿真迹问世，此作水平不亚于王羲之，填补了书法界的一大空白！ 我们常说颜真卿的书法是“楷不如行，行不如草，草不如稿”，最能体现其笔法精妙入古的，是他的草稿作品。而颜氏草稿又有“稿不如表”之说，即“颜氏三稿”略逊于“颜氏三表”。“颜氏三表”指的是《让宪部尚书表》《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》。 “三表帖”作于至德二载至至德三年（757至758年），在时间上与《三稿》前后相接，书风上也一脉相承。但是，相比于“三稿”的“情感压倒了笔墨”，“三表帖”用笔更加理性，再加上是奉敕所书，所以一丝不苟，临摹起来更容易上手。 “三表帖”原作已失，但拓本尚存，近年来被发现于岛国东京国立博物馆，书法界关于此帖的记载较少，乃因此作一直被私人珍藏，清末时流入日本，始终未曾展出。 何绍基曾评价颜真卿的草稿作品“笔法之佳，当在《兰亭》之上”，而且全篇无丝毫的姿媚孱弱，王澍形容：“夫不以姿媚为念者，其品乃佳”。 《三表帖》中锋行笔，笔锋如犁铧深耕，力行纸背。笔画圆浑饱满，富有立体感与弹性，这种“屋漏痕”是“篆籀笔意”在行草中的最高表现。其笔速不及《祭侄稿》狂放，但顿挫节奏感极为清晰。 结字普遍呈外拓之势，中宫疏朗，笔画向四周辐射，形成一种雄强不可撼动的视觉感受.根据行气和章法的需要，对字形进行巧妙的收放与错落处理。 或数字连绵，形成块面；或一字独立，如磐石镇纸。通过字势的微妙的欹侧与重心的巧妙挪移，在平正之中制造出丰富的动感，实现了“稳而不僵，活而不乱”的高级平衡。 “鲁公《三表》，法度严整，而意气纵横，真大家数也。”《三表帖》上溯二王、虞世南的典雅，下启晚唐乃至宋代“尚意”书风中对“笔力”与“气格”的追求，纵观整个唐代，除了颜真卿更无第二人能做到。此作的问世可以说填补了书法界的一大空白！ 颜真卿在书法上开辟了一条“脱胎但有别于‘二王’”的书写范式，这使得他有着“书坛亚圣”的地位，而他一生行草书的代表便是“颜氏三表”。将此作临摹通透，我们也就学到正宗的晋唐笔法，学到驾驭笔墨的神技了。 而今，我们经多方努力，将此卷进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，与真迹基本无二，以供大家学习临摹。 颜真卿行书三表帖 日藏高清原大微喷复刻手工经折装