你看他笔下的鸟，羽翅的纹路像刚被风梳过，连绒毛的蓬松感都透着暖意——那不是凭空臆想的姿态，是他在北方的晨雾里蹲过田埂，看麻雀啄食时的专注；是在南方的竹林间候过黄昏，瞧绣眼鸟停在枝桠上理羽的细致。每一根翎毛的勾勒，都藏着他写生本上反复涂改的痕迹，带着露水的潮气，沾着草木的清香。 他画鹌鹑，缩颈时的憨态里带着股机灵，仿佛下一秒就要蹦跳着躲进草丛；画翠鸟，尾羽微微上翘，喙尖还沾着点水痕，像是刚从荷叶上啄过露珠，那抹宝石蓝的羽色，浓得化不开，却又亮得像能照见人影。最妙的是鸟的眼神，或警惕地瞥向枝外，或亲昵地蹭着同伴，连瞳孔里的光都透着精气神——那是他与禽鸟相伴半生的默契，是把“护鸟”的心意，化作了笔尖的“懂鸟”。 坎坷的萍居生涯，倒成了他的画稿。从北地的寒雀到南疆的鹦鹉，他见过的鸟，比住过的地方还多。那些奔波的路，都变成了滋养笔墨的养分，让他笔下的鸟，既有山野的野趣，又有书房的雅韵。旁人画鸟是画“形”，他画鸟是画“魂”——是鸟在林间的自在，是鸟对天地的依恋，更是他自己对生活的热望，借着翎羽翅尖，活在了纸上。