再看一遍《快餐车》的时候，首先引起人们思考的并不是女主人公劳拉·福纳，而是一群人站在那里的一幕：成龙、洪金宝和元彪。
小时候看这部影片的时候，很容易就被劳拉·福纳所吸引了。她很美，所以镜头给她留下了深刻的印象。再大一点再去观看的话，并不会觉得审美已经消失了，因为电影里最难以取代的就是人物的动作、节奏以及他们之间相互配合的感觉。现在他们都已经年纪不小了，回过头来看自己当年的表现，不免会多一些感慨。

《快餐车》是洪金宝导演的一部电影，在1984年上映，主要演员有成龙、洪金宝和元彪等。今天我们把它称为经典，并不意味着它可以被仔细研究每一个方面。剧情上没有多大的漏洞，但是很多的情节都是为了让角色进入下一个搞笑或者打斗场景而设计出来的。小时候可以不管那么多，笑一笑、过过瘾就可以了；现在再看的时候就会发现这部电影很松散。

这也类似于洪金宝当时的某些电影：不一定要有一条完整的、紧凑的故事线索向前推进，而是一些有趣的情节片段一个个地展现出来，最后以一场大规模的打斗作为结尾。如果桥段足够精彩的话，观众就会愿意一直看下去；但是如果有几个地方支撑不住的话，整个故事就会变得支离破碎。《快餐车》的优点在于它既有喜剧又有动作，并且这些部分都有看点，在脱离主线的情况下也可以独立存在。虽然有儿戏之嫌，但是并没有影响到观剧的乐趣。

与成龙电影里常见的细致入微的设计不同的是。成龙的动作喜剧总是会让人注意到了动作是怎样安排的、道具是如何介入其中的、笑点又是怎样落下的；而洪金宝这部电影给观众的感觉就比较随意了，好像先有了几个想法，然后再把演员和场景组织起来。两种方法都有各自的优点。《快餐车》并不是每一处都打磨得非常到位，但是它仍然保持了热闹和轻松的感觉。

它的与众不同之处，并不只有三个人一起演出这么简单。电影把成龙放在了现代都市喜剧的情境中，使他不再是人们所熟知的传统功夫片中的角色。各种各样的外国城市、不同的文化背景以及动作喜剧混合在一起产生了一种新的类型的气质。之后成龙很多的作品也都采用了跨国界、国际化的方式进行拍摄，《快餐车》就是其中的一个重要环节。它扩大了成龙电影的空间，也为他银幕上的形象开辟了新的道路。

因此这部电影之所以经典，并不需要依靠“剧情完美”的理由来证明。它具有时代气息，但是又很松散；有的地方难以成立，但是留下了一些无法复制的表演组合。成龙正处于颜值与打斗状态都很好的阶段，洪金宝、元彪也都各具特色。把这三个人放在一起，在一部电影中，他们之间的差别就变成了亮点。

劳拉·福纳依然很美丽，但是再看的时候，并没有把注意力集中在她的身上。最让人不舍的是那三个功夫演员年轻时候一起上阵的情景。回头来看《快餐车》这部作品，虽然它的故事情节可以找出一些问题来，场景也带有时代感，但是这样的搭配却很难被替代。