在中国书法史的璀璨星河中，宋徽宗赵佶是极具争议却又无法绕开的存在。他身为北宋第八位帝王，治国乏术，终致“靖康之变”，沦为亡国之君；但作为书画家，他开创“瘦金体”，引领宣和年间艺术风潮，其草书巅峰之作《草书千字文》，更以惊世才情，成为中华书法宝库中的不朽瑰宝，被誉为“宋代草书第一”“中华十大传世名帖之一”。
一、作品概况：帝王笔下的千字绝唱赵佶《草书千字文》创作于宣和四年（1122年），此时他正值不惑之年，艺术造诣臻于化境。这幅作品为纸本描金云龙纹笺，纵31.5厘米、横1172厘米，全文以草书书写，共1045字（含落款），是徽宗传世草书作品中的孤本，现藏于辽宁省博物馆，为该馆镇馆之宝，且被列入《第二批禁止出境展览文物目录》，堪称“国之重器”。
《千字文》本是南朝梁武帝命周兴嗣编纂的启蒙读物，以“天地玄黄，宇宙洪荒”开篇，四字一句，对仗工整，涵盖天文、地理、历史、伦理等诸多内容，因简洁易记、内涵丰富，成为历代书法家喜爱的创作题材。赵佶此书并非简单抄写，而是将个人情感、艺术造诣与文本内涵完美融合，以丈二匹整幅绢（一说纸本）书写，篇幅之巨在古代书法史上极为罕见，既是对自身艺术功力的自信宣言，更彰显了北宋末年的艺术气度。
二、艺术特色：纵逸豪放的草书巅峰赵佶的《草书千字文》，既继承了唐代张旭、怀素的狂草遗风，又融入自身“瘦金体”的艺术基因，形成“瘦劲挺拔、纵逸豪放”的独特风貌，在笔法、章法、墨法上皆臻化境。
1. 笔法：刚柔并济，瘦劲藏锋徽宗草书的核心亮点，是“瘦金体”基因与草书使转的完美融合。笔画起止处常见锋利露锋与顿挫，转折多用方笔，棱角分明如金石，尽显“瘦劲挺拔”的底色——如“天”“地”二字的横画，起笔如刀切，收笔戛然而止，避免了狂草易犯的“信笔涂鸦”之弊。同时，他深谙草书“使转”之道，线条连绵处如“锥画沙”“屋漏痕”，圆劲而富有弹性；点画呼应间“顾盼有情”，上一字收笔往往为下一字起笔埋下伏笔，如“海咸河淡”四字，笔势连贯一气呵成，兼具力量与灵动。
2. 章法：疏密相间，气韵贯通大幅草书的难点在于“布白”，徽宗的处理堪称绝妙。全卷字距紧密却不拥挤，行距宽松却气脉贯通，如“乱石铺街”般看似随意，实则每字的欹正、大小、疏密皆经精心经营。例如“剑号巨阙”四字，“剑”字小而紧，“号”字大而放，“巨”字斜欹取势，“阙”字端正稳重，组合起来打破单调，形成动态平衡。更精妙的是留白运用，卷中多处大段空白如“画中之眼”，让观者在笔势奔流中得以凝神，形成“疏可走马，密不透风”的节奏韵律，气韵生动，浑然天成。
3. 墨法：浓淡枯润，自然交响徽宗善用“一笔书”的连贯性控制墨色变化，起笔时墨色浓重乌黑，随运笔加速与载体吸墨，渐次出现涨墨、枯笔，至结尾“焉哉乎也”处，墨色近干却仍以飞白写出筋骨，如老树枯藤，苍劲中见生机。这种墨色的自然过渡，非刻意造作，而是“胸有成竹”的控笔功力使然，为作品增添了丰富的视觉层次与艺术感染力。
《草书千字文》问世后，长期藏于北宋“宣和内府”，成为宫廷珍藏。靖康之变（1127年）中，徽宗父子被掳，大批书画珍品流散，此卷一度下落不明。历经金、元、明三代，它辗转于民间藏家之手，直至清代重新现身，后入藏内府，再流入民间，被近代收藏家溥儒（溥心畬）所得。
值得纠正的是，网传“1949年溥儒将此卷带往台湾，现藏台北故宫博物院”的说法有误。事实上，这幅珍品最终并未赴台，而是通过文物征集途径入藏辽宁省博物馆，成为该馆镇馆之宝，与王羲之《曹娥诔辞卷》、欧阳询《梦奠帖》等并称馆藏书法精粹，而非台北故宫“十大名品”。台北故宫所藏徽宗作品，以瘦金体楷书（如《秾芳诗帖》）为主，并非此件草书孤本。
四、价值与评价：承前启后的书法丰碑赵佶《草书千字文》的价值，体现在艺术、历史、文化三个维度，历代评价极高，堪称中国书法史上的“帝王绝唱”。
1. 艺术价值：承前启后，独树一帜作为北宋“尚意”书风的典范，这幅作品继承了唐代狂草的艺术传统，又融入自身创新，形成兼具瘦劲与飘逸、刚健与柔美的独特风格，对后世草书发展影响深远。明清书法家祝允明、文徵明、王铎等，都曾临摹学习此书，从中汲取艺术养分，它也成为连接唐代狂草与明清草书的重要桥梁。现代书法家启功评价：“徽宗草书，直逼怀素，而秀劲过之”，精准概括了其艺术高度。
2. 历史文化价值：宣和气象的艺术缩影作品创作于1122年，距靖康之变仅五年，北宋已在金兵南侵压力下风雨飘摇。徽宗将书法视为“心画”，以《草书千字文》的狂放挣脱帝王身份束缚，释放艺术激情，其笔势的纵横捭阖，既是对自由的渴望，也暗含对时代危机的隐忧。这幅作品不仅是徽宗个人艺术生涯的巅峰，更是北宋末年“宣和气象”的缩影，为研究北宋历史文化、书法艺术提供了重要实物资料。
3. 后世评价：千年公认的草书神品明代董其昌赞其：“宋徽宗书，当为一绝；其草书《千字文》，笔势飘动，如骤雨狂风，随手万变，而法度具备。”清代梁巘在《评书帖》中称：“徽宗草书，深得张旭、怀素笔意，而又自出机杼，瘦劲挺拔，气韵生动，堪称草书之极品。”元代赵孟頫亦盛赞其“笔势纵横，天真烂漫”。
结语如今，这幅千年珍品静静陈列于辽宁省博物馆，以笔走龙蛇的气势、精妙绝伦的艺术，向世人诉说着一位帝王的艺术执着，以及北宋末年的繁华与沧桑。它不仅是中国草书艺术的巅峰之作，更是中华民族文化遗产的重要组成部分，承载着“法度与自由”的书法哲思，彰显着中华美学的永恒魅力，值得我们永远珍视与传承。
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