黄承林职业油画家、雕塑家、一级美术师、鲁迅美术学院客座教授。毕业鲁迅美术学院、曾进修于清华美术学院。十几年来，创作者一直坚持以普通大众为艺术探索领域，以从小乡村生活的所观所感为素材，将真实社会和个人生活体验浓缩于每一次绘画创作中，凝聚为向现实扎根的深层次艺术语言。他的作品往往从共情关切的视角出发，表达出人性朴实不浮躁的传统本质，从而激发观者对自然的敬畏之心。其独具一格的作品多次参加国内外艺术展览，颇受圈内外多国人士好评，大量佳作被美国、日本、加拿大、新加坡、瑞士、德国、叙利亚、意大利等多个艺术机构及私人收藏。
个人展览2018年7月《境上无相 翼继之路》承林艺术中心 上海 中国2017年11月《无相雕塑作品展》承林艺术中心 上海 中国2016年6月 《无相印记》 承林艺术中心 上海 中国2015年9月《雕塑新品展》 承林艺术中心 上海 中国2014年12月 《油画作品展》 承林艺术中心 上海 中国2013年8月 《写实碰见抽象》 承林艺术中心 上海 中国2012年2月 《油画新作展》 承林艺术中心 上海 中国2011年7月《黄承林当代油画作品展》 承林艺术中心 上海 中国2010年12月《文化艺术作品展 黄承林个展》 承林艺术中心 上海 中国2010年8月 《陶瓷创意作品展 黄承林个展》 承林艺术中心 上海 中国2010年5月 《上海纸雕、油画、陶瓷艺术 黄承林个展》 承林艺术中心 上海 中国2009年12月《奇思、画意、梦的黎明 黄承林个展》承林艺术中心 上海 中国2009年6月《黄承林油画作品展》GALLERIA TEKNE画廊 波坦察 意大利2009年5月《黄承林国外首个油画个展》 MATERA ARTEKNE 意大利2008年12月《黄承林艺术作品展》 承林艺术中心 上海 中国2008年9月《黄承林新作开幕展》 承林艺术中心 上海 中国2008年7月《大山的儿子 黄承林个展》承林艺术中心 上海 中国2008年6月《现代与未来 黄承林个展》承林艺术中心 上海 中国2008年4月《雕塑、陶瓷、油画 黄承林个展》 承林艺术中心 上海 中国2008年2月《自然&和谐 艺术中心开馆展》 承林艺术中心 上海 中国2005年12月《黄承林艺术作品展 首开国内个展》工艺美术博物馆 上海 中国参与展览2018年11月 上海艺术博览会 上海 中国2018年11月《线、界》上海 中国2017年11月 上海艺术博览会 上海 中国2017年 第57届威尼斯双年展 德国 柏林2016年 Momentum, CAC/Chronus Art Center 德国 柏林2016年11月 上海艺术博览会 上海 中国2016年 坦帕艺术博物馆 圣彼德斯堡美术馆 佛罗里达2015年11月 上海艺术博览会 上海 中国2015年 台北国际艺术博览会 中国 台北2015年 弗里兹伦敦艺术博览会 德国2015年 第三届香港巴塞尔艺术展 中国 香港2014年11月 上海艺术博览会 上海 中国2014年 第四届莫斯科国际青年艺术双年展 俄罗斯 莫斯科2014年 第五届福冈亚洲艺术三年展 日本 福冈2014年 里昂当代美术馆 法国 里昂2013年11月 上海艺术博览会 上海 中国2013年 台北国际艺术博览会 中国 台北2013年 蓬皮杜艺术中心 法国 巴黎2013年 台北国际艺术博览会2012年9月《名城南京首届雕塑展》南京 中国2012年11月 上海艺术博览会 上海 中国2011年11月 上海艺术博览会 上海 中国2010年10月 《中国·瑞士纸艺合展》 上海 中国2010年9月 上海国际创意产业博览会 上海 中国2010年8-9月 《日中艺术大展》 琦玉立近代美术馆 东京 日本2009年12月《2009上海原创纸艺大展》徐汇图书馆 上海 中国2008年9月 上海·民族民俗民间文化博览会 东亚展览馆 上海 中国2008年8月《我们是80后》油画展 承林艺术中心 上海 中国2008年8月《黄承林与欧阳柏燕》双人展 承林艺术中心 上海 中国2007年12月《新春沙龙展》上海第一视觉99创意中心 上海 中国2007年6月《世界华人艺术精品展》国际银奖 悉尼 澳大利亚2007年4月《三人联展》涛涛画廊 北京 中国2006年10月 国际艺术博览会 北京 中国2006年3月 柏林双年展 柏林 德国_x0007_
赋彩以载道，积痕而成章———记著名油画家黄承林先生
夫艺之为道，贵在通神。在当代艺术的喧嚣图景中，油画家黄承林先生，独抱幽素，探赜索隐，钩深致远。其艺不随时趣，志在叩问存在之本源。当那些被厚重油彩堆叠出的“雕塑感”人物，与斑斓如碎金的意象动物在画布上相遇时，黄承林先生的作品便成了一座连接乡土记忆与精神叩问的桥梁。这位兼具油画家与雕塑家身份的创作者，以刮刀为凿、以色彩为魂，将土地的沉郁、生命的韧性，锻造成当代油画中独树一帜的“心象符号”。
黄承林先生的画布从不是平面的——他以雕塑家的直觉，用刮刀在颜料层里刻下沟壑与凸起，让画面生长出可触摸的“物质重量”。在《负重者》（手持长杆的劳动者）中，人物衣料的褶皱被塑造成岩石般的肌理，每一道笔触都像是岁月在躯体上压出的刻痕；而《群像》里统一着橙色衬衫的人群，其头部的斑驳色块则如泥土的颗粒，既呼应着乡土的质感，又暗喻着个体在集体中的消融与共生。这种“浮雕式”的技法，让他的作品跳出了传统油画的视觉边界：观者不仅能看到劳动者弓身的姿态，更能通过厚重的颜料层，触摸到土地的粗粝、劳作的艰辛。正如他将陶瓷、雕塑的媒介经验注入油画，画布成了他“重塑乡土”的场域——那些被堆叠、刮削的油彩，本身就是对“耕耘”这一动作的视觉转译。
黄承林先生笔下的形象，从来不是现实的复刻，而是精神的符号。
那匹（或牛）被碎彩拼贴而成的巨兽，是最鲜明的图腾：它斑斓如大地的色块，却又悬浮于虚空，既像乡土文明孕育出的生命共同体，又似集体记忆中既沉重又轻盈的精神隐喻。当它与躬身祈祷的小人物并置或踏在人群之上。画面便生出一种荒诞却深刻的张力——是乡土对个体的庇佑，还是传统对现代的压迫？这种模糊性，恰恰是黄承林的高明之处：他不做直白的批判，只将矛盾的意象交叠，让观者自己听见土地的呼吸与时代的阵痛。
因此，黄承林先生的艺术价值，正在于其“执拗”的当代意义。当此信息浮泛、意义飘零之世，彼独沉潜向下，“拾碎片于洪荒，补苍穹于既裂”。其创作，是对肤浅之抵抗，对深度之持守。昔张璪有言“外师造化，中得心源”，他的作品，是肌理与心象的对话，是乡土与现代的和解，更是一位赤子对生命本真的虔诚凝视——那些被他刻在油彩里的形象，终会成为我们回望精神原乡时，最清晰的路标。
冯远 2025-12-01
